醉生梦死

我们回到了家，却找不到家园。见到了亲人，却没了精神寄托

传说中我们这代人一直处在无根的游离状态

现代性的挤压下无路可逃，直面鲜血淋漓的生存

传说中世界的中心是一个湖中小岛上的一棵树，活了千万年了

枝叶长在土里，树根长在空中

这个年代，别说金子了，钻石也不一定一直发光。

老想成就一番事业，北京街头多少这样的人，有野心有创意能吃苦能不要脸，都是豁出性命梦想发财的人啊！

混水摸鱼时装腔作势、目空一切；

一语揭穿后便狗急跳墙、怒不可遏；

颜面扫地即脱下面具，抛弃所有的尊严和伪装，搜刮肚肠里最歹毒的词语，恨不得同归于尽；

终自惭形秽，遁于无形。

隔壁的人拿走了他的路由器，于是空间重新又活了。

窝在八平米的斗室，面对电脑电视机屏幕感受外面的世界，每天只能和鱼缸里的鱼交流彼此的心得，小时候看书特别崇拜的流浪，潇洒刺激充满传奇性。终于，我也成了北漂的一员。

现实的生活往往比理想要残酷，残酷的多。每天只能吃米线和泡面，而且几乎只吃一顿，跟着祥子修炼成仙了。我住的地方大多是外地人，和我一样在神圣的首都寻觅着发财的机会，赶上过年都回家了，连山东大煎饼都关门了。附近只有一个小吃店，于是我差不多两三点的时候都会过去要一碗肉丝米线。店里人很少，吃着吃着我只听见自己吃东西的声音，很大声，突然有一种像民工一样的落魄感觉，凌乱的头发，邋遢的胡渣，朦胧的双眼，满嘴的黄牙和厚重的棉服，丝毫没有格调的衣着。从前相当鄙视吃饭大声，睡前不洗脚，早上不刷牙，小市民一般的吵吵嚷嚷，如今已经从小资的生活观念蜕变为彻底的无产阶级大众了。晚上外面的风很大，北京超级冷，走在那条弯曲漆黑的弄堂里我体会着剧本中主人公恐慌的心情，黑暗的恐惧让我不由得奔跑起来，怪不得这个梦的剧本让写着写着心里都很害怕。

当人到了一定的年纪，经常会问自己，我是不是成为了我想成为的那种人，大多数的回答却都是否定的。小时候，我希望自己成为一个大侠，武艺超群锄强扶弱还有许许多多的美女爱慕，到了一定的年纪，我梦想自己能成为考古学家，远离堕落的社会，在真理的时空和远古的文明中冒险探索。现在，我梦想是一个大导演，拍尽我想拍的世俗百态，所有的人性，罪恶的美好的堕落的空虚的，所有自然万物，都能在通过我的灵感和摄像机表达出来，但貌似这个梦也离我很远很远。

我梦想自己英俊、潇洒、智慧、富裕、有深度有格调有个性有小说里一般的传奇色彩，我梦想自己坚强、宽容、乐观、在现实和梦想中都能游刃有余完美自由。可是，常常伫立在臭烘烘的厕所镜子面前，看着憔悴沧桑的脸庞，觉得自己是多么可笑和愚蠢，像个玩笑，连个悲剧都算不上。

最不能容忍的是平庸，可我恰恰很平庸，内心仅剩的一点虚荣感和理想主义让我还是选择了这条迷茫的道路。周围的朋友们都已经皈依正途，很多事业有成，也有的快结婚生子了，而我还像个小愤青在这个泥沼里挣扎舍不得离开。我想，我能不能去安安稳稳地做一份工作，正常的工作，正常的薪水，正常的环境，正常的作息，周末大伙聚聚，假期出去玩玩，上了一定的年纪买车买房结婚生子，再有前途点还能出国旅个游度个假搞搞婚外恋闲暇拍个片娱乐娱乐，至少，现在，貌似，我还是很极端很愤怒还是没有平静下来成长起来。

昨天怀着巨大的忍耐力看完《革命之路》，睡觉的时候想不通林怎么会推荐我看这部电影，回头一查聊天记录她说觉得很难看。故事讲两个中年资产阶级白领空虚的责任与虚伪的妥协，至少每个人都在挣扎，反抗是无力的，我也喜欢表达这种题材，但对爱情片实在不敏感，这也许就是我一直写不出个爱情故事的原因了。

早些日子在某影视大学论坛上看到一篇转载的影评，写的是杜琪峰的新片《文雀》——天花乱坠，激情如火。

对香港电影失望有很长一段时间了，内心里也不相信香港在最近两三年能出得了真正的好片子，但是，也是这种偏激片面的想法让我经常觉得自己有种自欺欺人自以为是不懂装懂且装B的感觉。

杜琪峰、吴宇森毕竟还是香港电影的浪尖人物，曾经的经典也让我这类伪影迷顶礼膜拜。宇森最近的《赤壁》是有点让我彻底绝望的意思，仅仅五分钟实在看不下去了，恶心每一个演员每一个细节，原谅我的肤浅和没有耐心。

看了那样的影评加上电视节目每日大篇幅的推荐，在这个寂静的夜晚，品完了《文雀》。

客观的介绍一下影片：有四个小偷，任达华是老大。四个人都偶遇了一个叫珍妮的神秘女人，不料四个人都被一帮劫匪莫名其妙的揍了。然后他们找到珍妮复仇，珍妮哭诉着她被一更大偷盗组织的老头包养，扣了护照无法逃脱。于是除任达华以外的其他三人准备帮助她，结果计划失败。任达华出面救出小弟并与老头约定如果能带着护照从哪到哪就放了那珍妮，于是他就带走护照与老头派出的小偷进行了一场偷和抢的较量，结果四兄弟还是败下阵来，老头慈悲心发作把护照还给珍妮，珍妮鞠了个躬说了一声“保重”，老头上车后痛哭流涕，四兄弟经历了这一切决定改邪归正。

影评到处一片赞誉喝彩，从结构，故事深度，演员表演，画面音乐，乃至杜琪峰对香港的感情都表示了热烈的赞扬。

当我听到那声“保重”的时候我呛了一口烟，这一声“保重”反映了我对电影的真实感觉。

这部片从一开始就充满了"王家卫的基调"，却没有王家卫电影里的内心世界。

以形式主义为主，节奏跳跃松散，似乎要将影片定位于文艺片，如香港近几年大多数片子一样，黑社会都得像脑残的一样，不是遛狗就是在茶馆喝茶最多也离不开几个老大凑一起打几圈，体面的很，优雅的很。这种似乎商业的文艺片，导演要是故弄玄虚矫揉造作半生不熟不三不四肯定让人不好受。

画面还算精致，杜琪峰功力还在，能恰到好处的将画面配合到情节上去。

结构巧妙完全谈不上，故事性比较单薄，根本谈不上流畅，就算静下心里看了半个小时也完全没有被打动，无法拿住人。

配乐有点乱七八糟，据说是老杜找来两个外国佬配的乐，作为音盲的我从头到尾完全把它当作古典。

至于深度和杜琪峰对香港的爱，实在说不清楚。深度这种东西实在是靠自己理解的，看一本连环画你或许也能理解世间万物人生百态，更不用说人家砸个苹果能理解到宇宙上去，看个人悟性。

林熙蕾这个传说在本部影片中摆脱花瓶形象的女星表演僵硬，对白空洞，毫无深度和层次可说。

“保重”——保重得如此矛盾和无辜；老头一看上去就不会抽雪茄，一声保重让他热泪盈眶，老泪纵横。

任达华延续在香港伪黑帮电影中的表演，那些《阿嫂传奇》《猛龙》《放逐》《黑社会》等等一系列垃圾片。达哥在近几年东山再起并且成为了这类影片的热门人选，毫无当年赖以成名的黄片里的那种血腥和本色。

林家栋也和达哥差不多，只是每次出演的都是配角，换来换去都是这几个演员这几个导演这几个故事这几个场面。我个人觉得凭着他的这形象——那个很矛盾的长相，完全可以有更入木三分的表演。还有那个死胖子，一直在这类影片中演吃货的东西，每次在电影里不是吃点花生米就是吃点烤串，似乎一定要让人觉得他丫的吃点东西才显得很自然一样，这回妈的抽个烟斗。

我想起几部外国似乎有点类似的片子，韩国的《不设防的城市》，讲的也是小偷偷东西，小偷集团什么的。

美国的《偷天换日》——明确知道对方来偷。还有一部忘了名字，是明确知道对方来骗，还是被骗走了。

虽然都很难称得上有多经典，但故事性和创意性都能让人不得不佩服。哪怕是小刚的《天下无贼》也把故事主体的“偷”表现的淋漓精致，而不是在最后的大战中每个人嘴里拿出一把刀片故弄玄虚虚张声势，一大帮人穿着黑风衣举着黑雨伞在一条狭窄的街上跳舞一样的偷东西最后N目相对动起手来导致偷直接演化成了抢，抢完以后一方慈悲心发作将二奶如“文雀”一样放飞自由并痛心不已泪流满面另一方同时意识到江湖险恶浪子回头洗心革面重新做人。

 

再贴个豆瓣的《文雀》影评

      我是三天前看的《文雀》
　　在这三天之中，我等待着自己的热情消减，直至只字不提，
　　但是始终没有。
　　对我来说，《文雀》就是一部那么棒的电影。
　　
　　奇怪的是，在网络上，在报纸上，看到一边倒的评价是：
　　编剧薄弱，故事性不强，剧情不连贯……
　　我简直是崩溃了：这都是哪儿来的影评人呀？他们有没有基础剧作常识啊？
　　《文雀》的故事动力非常强，简单而直接，丝丝入扣，
　　行云流水一样，很多场面和细节写得精彩万分。
　　我最喜欢的是故事的“简单”和“节制”，
　　故事没有一个横生的枝桠，没有多余的一笔，
　　节制则是，故事表达的情感，蜻蜓点水，绝不拖沓。
　　
　　坦白说，我之前几乎没看过杜琪峰的电影，
　　这一部，让我叹为观止。
　　
　　电影写什么呢？
　　我想，是写男人的幻想，男人关于女人，关于性的幻想。
　　这部电影，不是讲黑帮，也不是讲扒手，是讲那么一个午后的春梦。
　　一个女人，美得一塌糊涂，骚得一塌糊涂，
　　她跳跃，慌张，就像一只文雀，跃进你的房间，窜入你的生活。
　　当你正经想捕捉她时，她又飞走了。
　　她当然是危险的，男人的梦里总有那么一点点危险，
　　她当然是孱弱的，男人的梦里总是需要自己是个英雄。
　　
　　既然电影的主旨在此，怎么能说故事讲得不透彻，不连贯，不强烈？
　　在我看来，电影的每一笔都打在这个点儿上，打得准确极了。
　　让我印象最深的一个画面，是艳遇了这个女人之后，
　　每个男人的表情特写：恍惚，回味，骄傲，陶醉，宛如在梦中……
　　从每个平凡的男人脸上一一划过，最后你看，他们只不过坐在一辆自行车上。
　　一辆小自行车怎么撑得住四个大男人？
　　一个女人怎么架得住四个性幻想？
　　车子当然坏掉，四个人摔下来，互相跳脚指责也无济于事。
　　而电影结束，女人飞走了，没有一个人得到她，
　　四个男人还是巴在一辆自行车上，神了，没有了心里的瓜瓜葛葛，车子平稳的走了。
　　
　　文雀是写暧昧。
　　我们每个人心目中，都有一个关于艳遇的梦：
　　比如午夜一辆豪华敞篷跑车停下，一个美女威严的说：“上车！”，
　　比如海边骑摩托时，一个美女拦车，上了车紧紧的抱住你，小头颅靠在你的肩膀上，
　　比如赌场里，一个美女和你豪赌，之后又豪饮……
　　最最精彩的一场戏，我觉得，是在电梯里，
　　一个平凡的不能再平凡的眼镜大叔，赫然发现身后站着一个美女，
　　眼光灼灼，目不转睛地逼视他。
　　大叔心猿意马，这还就算了，怎么用一个道具加强这种张力？
　　两个人，一个电梯，这是大一时剧作课的小练习。
　　这一笔，简直写得太棒了：
　　电梯上方缓缓掉落了一只气球，正好挤在两个人中间。
　　气球缓缓掉落在美女的胸前，美女一动，轻轻的又狠狠的挤了挤男人的背，
　　气球滑落在美女的腰，美女一动，挤了挤男人的腰，
　　再滑下去，是那个要命的部位，美女还是款款动了，这次挤的是，男人的屁股……
　　他们的身体接触到了吗？肉对肉了吗？
　　没有。
　　但是那一刻，简直是血脉喷张，惊心动魄。
　　《文雀》里没有见血的东西，没有露骨的东西，比比皆是，都是这样的段落，
　　但是精彩，也就精彩在这种地方：
　　梦之所以迷人，是在于它始终不落实地，它让你怅惘幻想，但并不予以实现。
　　所以，电影的结尾也好，女人干脆利索的走了，就这么走了。
　　事如春梦了无痕，自始至终，他们也只是停留在午夜对坐，
　　灯影斑驳，欢欢喜喜的对望，无限放大的红唇和眼眸。
　　
　　《文雀》最好的其实不是故事，是导演的功力，
　　四年精雕细琢，炉火纯青，空间运用让人目眩神迷，
　　最后一场打斗更是足以留名影史，还有音乐，长笛最好，恰如灵动文雀。
　　但是，那是另外一篇文章应该说的事。
　　
　　我只是想说：
　　《文雀》写的是欲望，但没有肉体。写幻想，但没有结局。
　　写偷窃，但是没有成功。写失落，但是充满幽默。
　　这是一部商业片，但是艺术极了。
　　这是一部艺术片，但是好看极了。
　　
　　强烈推荐，在电影院（一定要！）观赏《文雀》。

“我真想时间永远停留在那一刻！”

这是《青春的尾巴》里的一句台词，那个时候，我真的想让这停下来。

四百人的会场挤得满满当当，连参与客串的师兄师姐都已经挤不进会场，过道上，窗台上全是人。影片结束后整整半分钟热烈的鼓掌，那一刻，紧张，兴奋，最后什么感觉都没有了。

08年6月16日，我终于第一次成功了，第一次征服了我身边所有的人，第一次站在这个聚光灯的最中央。

我想记住他们每一张脸庞，每一次鼓掌，那些我用多少个日日夜夜，吃多少粒止痛药，多少次挣扎多少次忍受换来的。那个时候，我只说出一句话“谢谢大家！”

所有支持我的人，所有关注我的人，所有对我付出和我所付出过的人，谢谢大家！